{"id":404,"date":"2022-11-11T12:15:26","date_gmt":"2022-11-11T11:15:26","guid":{"rendered":"http:\/\/madridenrose.com\/?p=404"},"modified":"2022-11-11T12:29:28","modified_gmt":"2022-11-11T11:29:28","slug":"il-re-felipe-iv-e-il-pittore-velazquez-o-come-riunire-vari-geni-crea-opere-universali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/madridenrose.com\/it\/il-re-felipe-iv-e-il-pittore-velazquez-o-come-riunire-vari-geni-crea-opere-universali\/","title":{"rendered":"Il re Felipe IV e il pittore Vel\u00e1zquez o come riunire vari geni crea opere universali"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Nel precedente capitolo di Art Detective abbiamo parlato di leoni e della metamorfosi di due giovani innamorati.<\/p>\n

A Madrid possiamo ammirare vari monumenti che nascondono storie straordinarie o semplicemente ci ammaliano per la loro bellezza.<\/p>\n

Se attraversiamo la Plaza de Oriente<\/em> di Madrid, ci innamoreremo della splendida scultura equestre, in bronzo, che rappresenta il re Filippo IV di Spagna.<\/p>\n

Un capolavoro d\u2019arte e di scienza che riun\u00ec vari artisti e un personaggio assolutamente speciale, indispensabile\u00a0 per l\u2019ardua impresa.<\/p>\n

La scultura madrilena \u00e8 la prima al mondo che si realizz\u00f2 con la posizione del cavallo \u201crampante\u201d, ovvero con le zampe anteriori sollevate. Di grande ingegno e manifattura.<\/p>\n

Il re Filippo IV di Spagna desiderava una scultura che lo rappresentasse in tutto il suo splendore. Desiderava inoltre che la scultura superasse in bellezza e maestosit\u00e0 la scultura di suo padre, Filippo III, che oggi possiamo ammirare nella Plaza Mayor<\/em>.<\/p>\n

Per questo la scelta ricadde sullo sculture Pietro Tacca, che realizz\u00f2 la scultura di suo padre, insieme al suo maestro Giambologna.<\/p>\n

L\u2019opera si ispira nel quadro di \u201cFelipe IV a cavallo” di Diego de Vel\u00e1zquez, che si conserva nel Museo del Prado. In essa si osserva la figura stoica e serena del re, a cavallo, di profilo, elegante, sostenendo con fermezza le redini del cavallo rampante, allegoria del potere con cui mantiene le redini del suo regno.<\/p>\n

Non bisogna confondere questa simbologia con quella della classica iconografia equestre, vincolata alla morte e alla gloria in battaglia del condottiere, che veniva altres\u00ec rappresentato a cavallo ma con un altro significato (se il cavallo ha le due zampe sollevate indica morte in battaglia e grande onore in essa; se solo una delle due zampe \u00e8 sollevata si indica morte per ferite in battaglia; se le due zampe poggiano a terra si indica morte naturale).<\/p>\n

Tacca ricevette l\u2019incarico in Italia. Viene inviata da Madrid una grande opera di Vel\u00e1zquez (copia del quadro conservato nel Prado). L\u2019opera inviata dal pittore sevigliano oggi si trova a Palazzo Pitti, a Firenze.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00c8 importante ricordare che Tacca realizz\u00f2 l\u2019opera in Italia (cos\u00ec come succedeva spesso all\u2019epoca), ragion per la quale dovr\u00e0 contare con il supporto di altri artisti della corte spagnola che conoscevano meglio di lui il sovrano.<\/p>\n

Vel\u00e1zquez\u00a0 e Tacca sono senza dubbio i principali artisti responsabili dell\u2019opera d\u2019arte ma citer\u00f2 lo sculture di corte di Filippo IV, Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s, che realizzer\u00e0 la parte della scultura raffigurante la testa del re. Tale opera servir\u00e0 da modellino per la scultura finale di Tacca.<\/p>\n

Di fatti nel Museo del Prado esiste un\u2019opera di Vel\u00e1zquez in cui si vede Monta\u00f1\u00e9s che realizza un mezzo busto di Filippo IV. L\u2019opera si chiama \u201cJuan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s<\/a>\u201d, ed \u00e8 sicuramente l\u2019opera che dimostra la collaborazione dello scultore andaluso nel capolavoro di Tacca.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ricordiamo che all\u2019epoca non esisteva n\u00e9 internet n\u00e9 tanto meno i mezzi di trasporto attuali, cos\u00ec che era molto difficile comunicare e viaggiare. Quindi immaginiamo che Tacca grazie al quadro di Vel\u00e1zquez poteva dettagliare la sagoma generale del re, ma per il viso era necessario un modellino pi\u00f9 preciso. Monta\u00f1es quindi si incaricher\u00e0 del modellino del viso.<\/p>\n

Fino ad ora ci siamo, quindi. Abbiamo una serie di artisti schierati nel buon funzionamento del progetto.<\/p>\n

Ma come bene sapete mi piace andare oltre le apparenze quindi da buona detective dell\u2019arte cerchiamo qualche altra prova.<\/p>\n

Nella collezione del Museo del Prado, non esposta, si trova una testa in marmo con i tratti del re, attribuita a Pietro Tacca per via dello stile nella composizione. Tuttavia, non \u00e8 chiaro se \u00e8 la stessa opera di Monta\u00f1es e che fu inviata a Tacca o se fosse una prova che Tacca realizz\u00f2 prima della versione finale della scultura!<\/p>\n

Esiste inoltre un modellino in miniatura, in bronzo dorato, attribuita a Pietro Tacca, ancora una volta, che \u00e8 parte della Collezione del Museo del Prado, ma non esposta. Potrebbe essere la base della nostra opera. Tuttavia il viso del re ha dei tratti somatici giovanili, cos\u00ec come la pettinatura e i vestiti che ci riportano all\u2019epoca della giovent\u00f9 di Filippo quando era ancora principe. La posizione del cavallo ricorda inoltre l\u2019opera raffigurante il re Filippo III pi\u00f9 che quella del figlio.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pietro Tacca \u00e8 pronto. Immaginiamo il solenne momento in cui scopre il suo capolavoro e lo posiziona per la messa in mostra. Sfortunatamente, nonostante gli sforzi, per via del peso del materiale, la scultura non si manteneva in piedi. Ed \u00e8 qui che abbiamo un colpo di scena. Entra in gioco la partecipazione indispensabile e fondamentale di un grande fisico e studioso italiano: Galileo Galilei.<\/p>\n

Fu grazie a lui che si arriv\u00f2 alla soluzione. Affinch\u00e9 la scultura si mantenesse in piedi era necessario trovare il baricentro. La scultura poggia sulla parte posteriore, piena e massiccia, mentre la parte anteriore \u00e8 vuota e quindi leggera. L\u2019opera si mantiene quindi perfettamente e quasi per magia senza alcun supporto esterno.<\/p>\n

La scultura \u00e8 un tripudio di dettagli, iniziando dalla criniera del cavallo, le vene, l\u2019armatura del re e tutto il resto dell\u2019uniforme reale.<\/p>\n

Perch\u00e9 Filippo IV scelse il quadro di Vel\u00e1zquez come modello?<\/p>\n

Perch\u00e9 \u00e8 il simbolo del trionfo del re. Fu concepita per il Sal\u00f3n de Reinos <\/em>dell\u2019allora Palacio del Buen Retiro de Madrid<\/em> (1630-1640), epoca di apogeo delle grande vittorie e gloria in battaglia della Spagna. Il Sal\u00f3n de Reinos\u00a0 <\/em>era tappezzato da opere raffiguranti la famiglia del sovrano Filippo IV cos\u00ec come la sua grande gloria ancestrale (impersonata da Ercole, il semidio).<\/p>\n

In questo caso di Art Detective siamo molto fortunati perche senza muoverci da Madrid, senza cercare le tracce in altri luoghi e citt\u00e0, possiamo vedere sia la scultura che il quadro. Il quadro si trova come dicevo nel Museo del Prado mentre la scultura si trova nella Plaza de Oriente.<\/p>\n

Bisogna per\u00f2 dire che le due opere non sono esattamente uguali. Tra il quadro e la scultura c\u2019\u00e8 una differenza.<\/p>\n

Vi inviterei a cercarla ma muoio dalla voglia di dirlo<\/p>\n

Nel quadro il re indossa un cappello elegantissimo, nella scultura no.<\/p>\n

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Sar\u00e0 perch\u00e9 al re non piacque il suo viso e quindi dovettero rifare la testa, o perch\u00e9 lo scultore lo dimentic\u00f2? O sar\u00e0 per il peso del cappello che avrebbe alterato l\u2019equilibro tanto difficilmente raggiunto?<\/p>\n

In Art Detective risolvo misteri di luoghi segreti dei quadri o dei loro \u201cdoppioni\u201d ma non arrivo a tutto.<\/p>\n

Vi dico inoltre che la scultura protagonista del nostro caso di oggi non \u00e8 sempre stata nella Plaza de Oriente.<\/p>\n

Pietro Tacca la realizz\u00f2 nel 1634 e fu inviata a Madrid nel 1640. Era la decorazione perfetta per il recente inaugurato Palacio del Buen Retiro<\/em> del re Felippo IV a Madrid.<\/p>\n

Fu trasferita alla Plaza de Oriente nel 1884 per volont\u00e0 della regina Isabella II di Spagna.<\/p>\n

Alla spettacolare scultura del XVII secolo si aggiunsero un piedistallo e una fontana monumentale, arricchita da immagini evocative e allegoriche.<\/p>\n

Nel precedente articolo di Art Detective abbiamo parlato dei leoni che circondano la scultura. Nella fontana si trovano due figure maschili allegorie che rappresentano il fiume Manzanares e Jarama di Madrid.<\/p>\n

Nel lato nord del piedistallo abbiamo un bassorilievo con una scena raffigurante il re circondato dalle allegorie dell\u2019Arte e le Lettere.<\/p>\n

Nel lato sud del piedistallo si vede la scena in cui il re concede a V\u00e9lazquez il titolo di Cavaliere dell\u2019ordine di Santiago.<\/p>\n

Quest\u2019immagine di V\u00e9lazquez, indossando l\u2019abito del sacro ordine di Santiago, ricorda proprio la sua opera pi\u00f9 grande: Las Meninas<\/em>.<\/p>\n

Las Meninas<\/em> \u00e8 un\u2019opera piena di significato, simboli occulti e segreti.<\/p>\n

Ma questo \u00e8 un altro caso di Art Detective.<\/p>\n

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Nel precedente capitolo di Art Detective abbiamo parlato di leoni e della metamorfosi di due giovani innamorati. A Madrid possiamo ammirare vari monumenti che nascondono storie straordinarie o semplicemente ci ammaliano per la loro bellezza. 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