![\"\"](\"http:\/\/madridenrose.com\/wp-content\/uploads\/Venus-recreandose-con-el-Amor-y-la-Musica-300x204.jpg\")
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Nel precedente caso di Art Detective<\/strong> abbiamo lasciato in sospeso il tema dedicato alle \u201cVeneri\u201d<\/strong> che Tiziano<\/strong> Vecellio realizz\u00f2 nel corso della sua carriera. Anche se nel mondo esistono varie versioni della dea, dipinta dal maestro italiano, ancora una volta partiamo dalle due versioni che possiamo ammirare nel Museo del Prado di Madrid.<\/p>\n Il culto all\u2019estetica femminile non \u00e8 qualcosa di nuovo nella pittura, cos\u00ec come non lo \u00e8 in tutta l\u2019arte. Sia nella pittura che nella scultura il canone estetico \u00e8 passato per differenti varianti, da quelle stilizzate, all\u2019assoluta perfezione geometrica classico-ellenistica, fino ad arrivare al Rinascimento, che riscatta le rotondit\u00e0 nelle forme e la sinuosit\u00e0 del corpo femminile che attrae a partire dalla sua fecondit\u00e0. In questo periodo Tiziano \u00e8 senza dubbio il maestro indiscusso e il pittore della sensualit\u00e0.<\/p>\n La serie di Venere che realizz\u00f2 sono una prova della profonda passione per il corpo femminile e sar\u00e0 rivoluzionaria visto che nessuno come Tiziano trasformer\u00e0 tanto la contemplazione di un nudo. La Serenissima, <\/em>Venezia, citt\u00e0 estremamente aperta per l\u2019epoca, \u00a0era un centro culturale fervido e vivo sotto tutti i punti di vista, per cui c\u2019\u00e8 da aspettarsi che Tiziano, nato in seno veneziano, ne sia il maggiore rappresentante.<\/p>\n La serie di \u201cVenere e musicista\u201d<\/strong>, che \u00e8 il caso di oggi Art Detective<\/strong>, si compone di cinque opere eseguite da Tiziano e dai suoi discepoli, eseguite quasi sicuramente per differenti committenti. Cos\u00ec com\u2019\u00e8 successo, succede e succeder\u00e0 in altri casi di Art Detective i luoghi in cui si trovano i quadri sono molteplici.<\/p>\n A Madrid abbiamo la fortuna di apprezzare due versioni della serie di \u201cVenere e musicista\u201d di Tiziano, che si trovano nel Museo del Prado. Sembrano uguali a prima vista ma non lo sono.<\/p>\n Iniziamo.<\/p>\n Le due Veneri che possiede il Prado si chiamiamo esattamente: Venus recre\u00e1ndose en la m\u00fasica <\/em><\/strong>del 1550\u00a0 e Venus recre\u00e1ndose en el Amor y la m\u00fasica<\/em><\/strong> del 1555.<\/p>\n <\/p>\n Ci troviamo di fronte a una composizione scenica molto simile. Venere \u00e8 distesa in un letto elegantissimo, composto da broccati e velluti raffinatissimi, che suggeriscono una stanza di lusso. Una finestra d\u00e0 a un giardino idillico con la presenza di due innamorai, una fontana e un orizzonte che si perde nella sua profondit\u00e0.<\/p>\n Nella maggior parte della versioni Venere \u00e8 accompagnata a\u00a0 sinistra, ai suoi piedi, da un musicista. Un suonatore d\u2019organo in questo caso. Cupido o dei cagnolini sono la sua compagnia prediletta.<\/p>\n Nel primo quadro Venus recre\u00e1ndose en la m\u00fasica<\/strong>, <\/em>Venere appare distesa e accarezzando un cagnolino. Un musicista, che suona l\u2019organo, si gira per ammirarla. Il gesto d\u2019interruzione della musica potrebbe essere giustificato dalla presenza del cagnolino, ma nessuno crede che alla vista della meravigliosa Venere nuda l\u2019uomo si lasci distrarre dall\u2019animaletto. La stravolgente presenza della dea, nuda, attira la sua attenzione e lo distrae dalla sua attivit\u00e0. Inoltre, non abbiamo dubbi che il musicista stia guardando dritto al pube della donna.<\/p>\n In questa versione, quella che chiamiamo Venere \u00e8 in realt\u00e0 la rappresentazione di una donna, sposata: un\u2019allegoria dell\u2019amore coniugale. La donna porta un anello, una fede matrimoniale sul dito della mano destra. Nell\u2019iconografia tradizionale per identificare Venere (o qualsiasi altra dea) abbiamo bisogno degli attributi che la definiscono come tale. Venere senza Cupido perde la sua identit\u00e0 divina.<\/p>\n Nell\u2019altro quadro, Venus recre\u00e1ndose en el Amor y la m\u00fasica<\/strong>,<\/em>\u00a0invece, non abbiamo nessun dubbio che si tratti della dea Venere. Cupido alla sua destra, l\u2019abbraccia in un gesto di estremo affetto e tenerezza. I due si guardano negli occhi, complici e giocosi. Lei, si delizia con la musica, presiede la scena con la sua imponente presenza e la sua imponente sensualit\u00e0, senza guardare il musicista, che si lascia prendere in trappola dalla sua sinuosit\u00e0 e dalla bellezza della dea, si gira per guardarla e anche in questa versione guarda direttamente al pube della dea.<\/p>\n Le due opere hanno condiviso la stessa sala del museo di Madrid per molto tempo per darci la possibilit\u00e0 di apprezzarle insieme e osservare i dettagli e le differenze.<\/p>\n Attualmente, Venus recre\u00e1ndose en el Amor y la m\u00fasica <\/em>si trova nella sala de \u00a0La<\/em> Maja vestida<\/em> e La<\/em> Maja desnuda <\/em>di Goya, parte di un progetto del museo, atta ad indicare la fonte di ispirazione che per Goya fu il pittore veneziano.<\/p>\n Fuori del Museo del Prado, ci sono altri quadri che rappresentano \u201cVenere e la musica\u201d.<\/p>\n Abbiamo altre opere che si distinguono presenti in differenti musei sparsi per il mondo.<\/p>\n Una si conserva nel Museo Fitzwilliam<\/strong> datata tra il 1555 e il 1565.<\/p>\n L\u2019altra \u00e8 del Metropolitan Museum Art di New York<\/strong> datata tra il 1565 e 1570.<\/p>\n <\/p>\n In esse Venere si accompagna a Cupido, al suonatore di organo \u00e8 sostituito da un suonatore d liuto, tutte scene simili ai quadri del Prado. L\u2019ambientazione, la posizione di Venere e del musicista cos\u00ec come le intenzioni e i messaggi subliminali della sensualit\u00e0 della dea. Il musicista rimane ipnotizzato dalla grazia della dea, invece di incantare con la sua musica rimane esso stesso incantato dalla sensualit\u00e0 divina di Venere che ha tuttavia fattezze terrene e carnali.<\/p>\n Nella versione conservata nella Gem\u00e4ldegalerie di Berlino<\/strong>, Venere \u00e8 accompagnata da tutti gli elementi citati: Cupido, il musicista (in questo caso suonatore organo) e dal cagnolino.<\/p>\n Che alla dea non manchi nulla!<\/p>\n Nonostante gli studi realizzati sulle opere e le differenti versioni della Venere che Tiziano realizza, quella che pi\u00f9 mi piace abbracciare \u00e8 l\u2019 opinione di coloro che affermano che i sensi sono i veri e propri protagonisti della scena (lo storico dell\u2019arte Erwin Panofsky \u00e8 uno di essi).<\/p>\n Il piacere della bellezza passa attraverso i sensi: l\u2019udito attraverso la melodia del musicista; la vista, della bellezza della dea che ci cattura; il tatto, della morbidezza del corpo di questa donna rubiconda e civettuola; l\u2019olfatto che inebria con il dolce profumo che arriva dal giardino pieno di fiori e piante.<\/p>\n Una sensualit\u00e0 che ci avvolge in un \u201crapimento mistico e sensuale\u201d cos\u00ec come recitano le parole della nota canzone del maestro Battiato \u201cE ti vengo a cercare\u201d.<\/p>\n Ma adesso concentriamoci su un altro elemento del caso di oggi.<\/p>\n Qual \u00e8 l\u2019ispirazione di Tiziano nel realizzare le Veneri?<\/p>\n Procediamo.<\/p>\n Tiziano si ispira alle anteriori: Venere di Dresda<\/em><\/strong> (1507-1512) del pittore Giorgione<\/strong> e la Venere di Urbino <\/em><\/strong>(1538) eseguito da lui stesso.<\/p>\n La composizione scenica e la posizione della Venere ricordano chiaramente la serie che ho presentato oggi in questo caso di Art Detective.<\/p>\n <\/p>\n E adesso \u00e8 il momento di svelare la storia dei quadri e come siano giunti nei musei attuali.<\/p>\n Sembra che intorno al 1545, Tiziano realizz\u00f2 una Venere per Carlo V che oggi \u00e8 scomparsa. Su questo modello si realizzeranno le \u201cVenere e musicista\u201d che abbiamo analizzato.<\/p>\n Venus recre\u00e1ndose en la m\u00fasica <\/em>del Museo del Prado appartenne a Francesco Assonica \u00a0e, intorno al 1622, si trovava a Venezia.<\/p>\n Carlo I d\u2019Inghilterra lo acquis\u00ec poco dopo e Filippo IV di Spagna lo compr\u00f2 alla morte del re inglese. Apparve per la prima volta nell\u2019inventario dell\u2019 Alc\u00e1zar di Madrid tra il 1666 e il 1734. Durante il XVIII secolo si trovava nel Palazzo Reale di Madrid e passer\u00e0 alla collezione del Museo del Prado nel 1827.<\/p>\n La versione del Museo Fitzwilliam di Cambridge appartenne a Rodolfo II, Imperatore del Sacro Impero Romano Germanico. Nel 1648 fu portato a Roma dalla regina Cristina di Svezia e, dopo la sua morte, fu messo all\u2019asta a Londra. Fu comprato da Richard Fitzwilliam nel 1798 o 1799 e, a partire dal 1816, data della fondazione del museo, forma parte dello stesso.<\/p>\n La Venere del Metropolitan Museum di New York appartenne alla famiglia reale dei Savoia. Nel XVIII secolo arriv\u00f2 in Inghilterra e fu propriet\u00e0 del conte Thomas Coke e della sua famiglia. Quando questi mor\u00ec nel 1759 fu venduta al commerciante Joseph Duveen nel 1930, che a sua volta nel 1933 la vendette al museo di New York.<\/p>\n Art Detective non si ferma mai!<\/strong><\/p>\n Ci sono altre tracce da seguire.<\/p>\n Tiziano realizz\u00f2 altri quadri la cui protagonista \u00e8 Venere. Realizz\u00f2 molteplici versioni della dea in differenti ambiti.<\/p>\n Ma questo \u00e8 un altro caso di Art Detective<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nel precedente caso di Art Detective abbiamo lasciato in sospeso il tema dedicato alle \u201cVeneri\u201d che Tiziano Vecellio realizz\u00f2 nel corso della sua carriera. 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