{"id":700,"date":"2023-06-08T10:49:30","date_gmt":"2023-06-08T08:49:30","guid":{"rendered":"http:\/\/madridenrose.com\/?p=700"},"modified":"2023-07-26T17:20:16","modified_gmt":"2023-07-26T15:20:16","slug":"guido-reni-o-come-il-classicismo-barocco-trova-il-suo-splendore-nel-pennello-del-maestro-bolognese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/madridenrose.com\/it\/guido-reni-o-come-il-classicismo-barocco-trova-il-suo-splendore-nel-pennello-del-maestro-bolognese\/","title":{"rendered":"Guido Reni o come il classicismo barocco trova il suo splendore nel pennello del maestro bolognese"},"content":{"rendered":"

In questo caso di Art Detective<\/strong> voglio parlare di un pittore straordinario: Guido Reni<\/strong>.
\nQuesto superlativo pittore bolognese distacc\u00f2 per il suo stile, permeato da un gran
\nclassicismo in un’epoca e in un’arte barocca.
\nApprofittando dell’attuale esposizione del Museo del Prado dedicata a Reni, che
\nesibisce intorno a 100 pezzi provenienti da pi\u00f9 di 40 musei, ho selezionato tre opere da
\ninvestigare in puro stile Art Detective.
\nQueste opere sono delle versioni che l\u2019artista realizz\u00f2 mediante una tecnica sorprendente,
\nquella del calco.
\nFurono create in differenti momenti della sua vita e abordano diversi temi. Spaziano tra
\nla mitologia, le leggende e la religione in maniera perfetta e armonica.
\nGuido Reni inizi\u00f2 la sua carriera sotto l\u2019influenza del suo maestro Annibale Carracci e del
\nnaturalismo classico, uno stile artistico che cerca di rappresentare la natura e il mondo reale
\ncon fedelt\u00e0 e precisione.
\nTuttavia Reni svilupp\u00f2 uno stile personale, distintivo, che lo differenzi\u00f2 da altri artisti della sua
\nepoca.
\nTra le caratteristiche pi\u00f9 rilevanti del suo stile vi sono l’eleganza, la delicatezza e il trattamento
\ndelle figure. I suoi personaggi hanno dei tratti delicati e proporzioni armoniose che
\nconferiscono loro una bellezza idealizzata.
\nReni \u00e8 abile nel rappresentare la pelle delicata e le pieghe delle tele con grande
\ndominio tecnico, che aggiunge ad esso un grande realismo cos\u00ec come vari dettagli alla
\nsua opera.
\nLa luce \u00e8 un altro elemento distintivo della sua arte. Reni era solito utilizzare una luce
\ndiffusa e avvolgente che generava un effetto di chiaroscuro lieve e creava un’atmosfera
\neterea. Questa sensazione di delicatezza si vedeva accentuata dalla scelta di colori
\npastello.
\nInizier\u00f2 presentando una delle stelle della mostra \u201cGuido Reni\u201d del Museo del Prado<\/strong>:
\nIppomene e Atalanta.
\nNe ho gi\u00e0 parlato in un altro caso di Art detective.
\nIppomene e Atalanta<\/strong> sono i leoni che trainano il carro di Cibele. Vi ricordate?<\/a><\/strong><\/p>\n

Prima di diventare degli animali, erano una giovane e un giovine.
\nAtalanta era una donna meravigliosa che rifiutava di sposarsi; lo avrebbe fatto solo a
\npatto che si gareggiasse con lei in una corsa, sapendo che fosse impresa impossibile
\nper qualsiasi mortale.
\nD’altra parte, Ippomene, era un giovane innamorato di Atalanta, che con l’aiuto di
\nVenere, conquister\u00e0 il suo cuore.
\nSeguendo il consiglio di Venere, Ippomene<\/strong> lancia tre mele d’oro durante la sua corsa
\nper distrarre Atalanta<\/strong> cos\u00ec da ottenere la vittoria. Le mele, ad egli consegnate da<\/p>\n

Venere<\/strong>, provenivano dal giardino delle Esperidi un luogo sacro dove crescevano alberi
\nche producevano mele dorate con delle propriet\u00e0 magiche, simbolo d\u2019immortalit\u00e0.
\nLe mele erano custodite da Ladone, un drago da 100 teste che proteggeva i frutti. Rubare le
\nmele era quasi impossibile, visto che chiunque vi provasse, doveva affrontare la feroce bestia.
\nErcole l\u2019affront\u00f2 in uno delle sue dodici fatiche.
\nMa questa \u00e8 un’altra storia, che sicuramente racconter\u00f2 in un altro caso di Art
\nDdetective in futuro.
\nNell’opera di Guido Reni, la scena rappresenta i due giovani in una posa di danza, come se
\nstessero ballando al suono di una musica celestiale.
\nAtalanta si presenta nel lato sinistro della pittura raccogliendo la seconda mela d\u2019oro.
\nIppomene dall\u2019altro lato la guarda con gli occhi che riflettono la certezza della vittoria.
\nI corpi di entrambi sono incrociati, tra le gambe e le braccia, formando delle diagonali
\nperfette. Dei drappi voluttuosi coprono i corpi dei due. I colori di un bianco candido in
\nun meraviglioso gioco di chiaroscuro contrastano con il fondo azzurro del cielo e del
\nmare.
\nNella mostra \u201cGuido Reni\u201d<\/strong> dedicata al pittore, possiamo ammirare entrambe le pitture
\npraticamente identiche eseguite dall\u2019 artista bolognese.
\nUno dei due quadri appartiene al Museo del Prado e l’altro alla collezione del Museo<\/strong>
\nNazionale di Capodimonte di Napoli.<\/strong><\/p>\n

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L’opera del Museo del Prado<\/strong> \u00e8 datata 1618 e 1 6 2 5 ed ha una storia incredibile, nel puro stile
\nArt Detective.
\nPer molto tempo, \u00e8 stata considerata una copia e, pertanto non ha occupato un luogo
\ndi rilevanza nel nostro museo di Madrid<\/strong>. Tuttavia, la sua odissea comincia dall’Italia<\/strong> a
\nMadrid molto tempo addietro.
\nIl quadro appartenne a Giovan Francesco Serra, marchese di Cassano di Calabria.
\nCalabria la mia regione di nascita. Che meraviglia! Serra, un genovese impiantato a
\nNapoli, fu un grande collezionista d’arte, e molti dei suoi quadri furono acquisiti dal
\nvicer\u00e9 di Napoli in nome del re spagnolo Filippo IV.
\nIl quadro si trovava nel Alc\u00e1zar di Madrid fino all\u2019incendio del 1734; ma si salv\u00f2 da
\nquella che fu la maggiore tragedia della storia per tutte le opere d\u2019arte in esso
\nconservate.
\nDurante il regno di Carlo III di Spagna, si consider\u00f2 osceno e si arriv\u00f2 quasi a
\nbruciarlo, ma fortunatamente questo non avvenne. Posteriormente, si trov\u00f2 nella Reale
\nAccademia delle Belle Arti di San Fernando di Madrid tra il 1796 e il 1827, anno in cui
\nfu integrato nella collezione del Museo del Prado. Dovuto al fatto che era considerato
\nuna copia fu di nuovo trasferito.
\nQuesta volta arriv\u00f2 fino alla citt\u00e0 di Granada. Dopo uno studio molto approfondito del
\nquadro, si determin\u00f2 che fosse un originale del pittore e cominci\u00f2 ad acquisire una
\ncerta importanza.
\nRecentemente, \u00e8 stato restaurato dal Almudena Sanchez, restauratrice del Museo del Prado,
\nche ha restituito al quadro il suo splendore originale.
\nGrazie a ci\u00f2, si possono apprezzare leggere differenze che esistono tra il suo gemello di
\nCapodimonte, per esempio in alcuni dettagli del piede di Ippomene, altri nel paesaggio o il
\ncolore del cielo.
\nL’opera fu realizzata dal pittore a partire da un calco<\/strong>, una sorta di \u201ccarta copiativa\u201d delle
\nopere. Nella mostra e nell\u2019opera di Reni in generale si possono trovare differenti dipinti
\nripetuti.
\nDavid Garc\u00eda Cueto, commissario dell’esposizione \u201cGuido Reni\u201d, spiega questa usanza
\ndi \u201cripetere\u201d e non \u201ccopiare\u201d i quadri. Ribadisce la differenza tra una copia e una
\nripetizione. In una ripetizione si riconosce l’originalit\u00e0 nell’esecuzione. Invece quando
\nparliamo di copia, la maggior parte delle volte, il lavoro \u00e8 stato eseguito da un altro
\npittore o dalla sua bottega. Da qui il lungo dibattito se le opere di Reni fossero o no
\noriginali.
\nGuido Reni utilizzava una sorta di base in cartone per ripetere esattamente o quasi lo
\nstesso quadro.
\nCome descrice David Garc\u00eda Cueto, \u00e8 come se fosse la base di impuntatura e il
\nmodello che usa un sarto.
\nLe versioni di Ippomene e Atalanta conservate nel Museo del Prado e di Capodimonte furono
\nrealizzate a distanza di pochi anni.<\/p>\n

\u00c8 strabiliante poterle ammirare insieme per la prima volta nella mostra \u201cGuido Reni\u201d!<\/p>\n

Passiamo adesso all\u2019opera dell\u2019esposizione di Reni che ritratta la regina Cleopatra<\/strong>. Nella
\nmostra si presentano una volta ancora due pitture che sono quasi identiche, una appartenente
\nal Museo del Prado e l\u2019altra alla collezione privata del Re Carlo III d\u2019 Inghilterra.<\/p>\n

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Cleopatra, l’affascinante figura storica che govern\u00f2 L\u2019Antico Egitto dall\u2019anno 51 a.c fino alla sua
\nmorte nel 30 a.c, ha lasciato una profonda eredit\u00e0 nella cultura popolare, all\u2019essere ricordata
\nper la sua intelligenza, le sue abilit\u00e0 diplomatiche, e la sua relazione con i leader romani Giulio
\nCesare e Marco Antonio.
\nLa sua connessione con l\u2019aspide, rappresentato come il simbolo iconico del suo tragico
\ndestino, \u00e8 durato a lungo durante i secoli. Secondo le fonti storiche, Cleopatra scelse di
\naffrontare il suo tragico destino e la possibilit\u00e0 di cadere in mano ai nemici dopo la
\nsconfitta di Marco Antonio nella guerra contro Ottavio, togliendosi la vita usando il
\nmorso di un serpente velenoso, per l\u2019appunto l\u2019aspide.
\nQuesta scena \u00e8 stata plasmata in innumerevoli opere d’arte durante la storia, catturandone
\nl’intensit\u00e0 e il drammatismo.<\/p>\n

Nel mondo dell’arte, Guido Reni ha lasciato la sua traccia nella rappresentazione di
\nCleopatra e il vincolo con l’aspide.
\nCon la sua destrezza tecnica e la sua abilit\u00e0 nel creare composizioni equilibrate Reni
\nrappresenta Cleopatra in uno stato di serena bellezza ed eleganza.
\nIn questa opera specialmente, si pu\u00f2 osservare lo sguardo intenso e profondo della
\nregina e il suo volto che riflette solennit\u00e0 e contemplazione.
\nLa figura di Cleopatra domina il primo piano della composizione, catturando
\nl\u2019attenzione dello spettatore con la sua imponente presenza. Reni riesce a trasmettere
\nla bellezza idealizzata di Cleopatra, con linee dedicate e proporzioni che accentuano la
\nluminosit\u00e0 della sua pelle. \u00c8 interessante notare che la tecnica del calco utilizzata da
\nReni \u00e8 evidente in queste due opere.
\nSebbene esistono variazioni leggere nella composizione, tra la versione del Museo del
\nPrado e quella inglese, entrambe mostrano la destrezza artistica dei Reni e la sua
\ncapacit\u00e0 per ricreare la figura di Cleopatra accattivante.
\nNella riproduzione inglese invece di poggiare la mano sinistra sul cesto dell’aspide, la
\nestende teatralmente sul suo petto. I vestiti si rappresentano in colori differenti, il manto
\n\u00e8 rosa e non rosso, cos\u00ec come la camicia non ha pi\u00f9 il bordo dorato come nella
\nversione del Prado.<\/p>\n

Come sono arrivati al Museo del Prado e in Inghilterra le due opere di Guido Reni?<\/strong><\/p>\n

Il destino di entrambe le opere, sia per il Prado che per l\u2019Inghilterra, \u00e8 piuttosto
\nenigmatico. Secondo Carlo Ridolfi, pittore e biografo veneziano si sa che l\u2019opera form\u00f2
\nparte della collezione del pittore fiammingo Nicolas R\u00e9gnier.
\nReni cre\u00f2 quest&#39;opera in concomitanza con altre tre versioni di Cleopatra realizzate da altri
\nartisti: Palma il giovane, R\u00e9gnier e Guercino. Anche se la pittura di Reni non raggiunse
\nil livello di riconoscimento di quella di Palma, \u00e8 diventata un tesoro apprezzato da
\nR\u00e9gnier che la conserv\u00f2 nella sua collezione personale.
\nIl destino dell’opera dopo essere appartenuta a R\u00e9gnier continua ad essere piuttosto intricato.
\nNel 1666, la pittura fu venduta in un’asta pubblica e posteriormente acquisita dal mercante
\nd’arte veneziano Francesco Fontana. Questi cerc\u00f2 di venderla a Leonardo dei Medici,
\nmostrando cos\u00ec l\u2019 interesse che si dest\u00f2 anche nell’ambasciatore francese di Venezia.
\nCome entrambe le versioni siano poi arrivate rispettivamente al Museo del Prado e la
\ncollezione privata di Carlo III d’Inghilterra continua ad essere un mistero. La versione
\ndel Prado appare nell’inventario della Collezione Reale spagnola nel 1814, mentre
\nquella inglese apparve per la prima volta nella Leicester House, Londra, nel 1749.
\nEstremamente affascinante tutto non vi sembra?<\/p>\n

Un altro esempio manifesto nell’uso del calco di Reni esibito nell’esposizione del Prado \u201cGuido
\nReni\u201d e la figura di Santa Caterina d’Alessandria<\/strong>. Nelle sale del museo, una vicino all’altra, si
\nespongono due magnifiche opere: la Santa Catalina del Museo del Prado e la Santa<\/strong>
\nCatalina de Patrimonio Nacional del Real Sitio de la Granja de San Ildefonso.<\/strong>
\nQuesta occasione unica e irripetibile ci permette di apprezzare da vicino le particolarit\u00e0
\ndi ognuna di esse.<\/p>\n

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Secondo la leggenda, Santa Caterina fu una filosofa e martire che visse nel IV secolo nella citt\u00e0
\ndi Alessandria, Egitto. Anche se i dettagli della sua vita sono in gran parte leggendari, la sua
\nfigura \u00e8 stata oggetto di devozione ed ampiamente rappresentata nell\u2019arte cristiana.
\nLa sua tradizionale storia racconta che Caterina era una giovane di straordinaria
\nbellezza e intelligenza, che abbracci\u00f2 la fede cristiana sin dalla giovine et\u00e0. Si dice che<\/p>\n

dibatt\u00e9 con saggi pagani e filosofi, difendendo con fervore la fede cristiana e
\nconvertendo molti ad essa. Le si attribuisce inoltre la conversione di alcuni imperatori
\nromani.
\nLa storia pi\u00f9 conosciuta di Santa Caterina \u00e8 quella dello scontro con l’imperatore romano
\nMaximino Daya.
\nQuesto crudele governante la sottomise a prove e torture nel tentativo di farle
\nrinunciare alla fede. Tuttavia, secondo la leggenda, Santa Caterina sopravvisse a
\ndiverse di esse, come la ruota, che miracolosamente si ruppe senza toccare la sua
\nmano. Il 25 di novembre dell\u2019anno 307 d.c fu decapitata.
\nSanta Caterina d’Alessandria \u00e8 considerata la patrona di diversi gruppi e professioni,
\ntra i quali studenti, filosofi, oratori, avvocati e bibliotecari. La sua influenza e devozione
\nsi sono estesi molto nel corso dei secoli.<\/p>\n

Attraverso la storia, Santa Caterina \u00e8 stata rappresentata in innumerevoli opere d\u2019arte,
\ntanto in pittura come in scultura. \u00c8 frequente vederla ritratta come una giovane
\nbellissima, vestita con una tunica, sostenendo una palma, simbolo del suo martirio, una
\nruota dentata, simbolo delle prove alle quali \u00e8 stata sottomessa.
\nLe due opere di Reni che mostrano Santa Caterina appartengono alla collezione
\nMaratti, un riconosciuto pittore barocco italiano oriundo di Roma. Queste opere furono
\nacquisite dal re Filippo V di Borbone nel 1722, e da allora hanno attratto gli amanti
\ndell&#39;arte con il suo splendore.
\nPer molto tempo, la versione de la Granja fu considerata una copia, mentre quella del
\nPrado fu attribuita erroneamente al pittore Domenichino.
\nTuttavia, nel corso del XX secolo, si \u00e8 riuscita a confermare con certezza la paternit\u00e0 del
\ntalentoso pittore bolognese Guido Reni.<\/p>\n

Non perdete l\u2019occasione di visitare l\u2019esposizione \u201cGuido Reni\u201d nel Museo del Prado<\/strong> di
\nMadrid. Avete tempo fino al 9 luglio del 2023 per dilettarvi con la genialit\u00e0 di questo
\ngrande maestro.<\/p>\n

Altre storie e viaggi ci attendono nei prossimi casi di Art detective<\/strong>.<\/p>\n

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